Par Pierre Beylot
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Clefs-ConcoursS'adressant à tous les candidats aux concours, en particulier à l'agrégation et au Capes, Clefs-Concours offre une synthèse par sujet. Conçu comme un repère par rapport aux monographies et aux cours et comme un outil de révision, chaque ouvrage est articulé autour de fiches thématiques permettant de faire le point sur les acquis de la recherche.
Synthèse des travaux les plus récents, Clefs-Concours permet de s'orienter dans la bibliographie et de mettre en perspective l'évolution des savoirs.
Clefs concours Cinéma
Tous les titres sont organisés autour d’une structure commune :
- des repères : un rappel du contexte intellectuel et esthétique.
- les grandes “problématiques”, indispensables à la compréhension des enjeux de l'œuvre.
- des outils méthodologiques, notamment bibliographiques.
- un système de circulation entre les fiches et les références bibliographiques.
Fiche technique
Introduction
REPÈRES
Un franc-tireur du cinéma français
Un début de carrière chaotique
Les Valseuses, “film-totem” de la culture post-68
Buffet froid, un tournant dans la carrière de Bertrand Blier ?
Les années 1970 et le cinéma de “l’entre-deux-Mai”
Le fond de l’air est rouge
Le cinéma populaire entre comédie, polar et érotisme
Portraits d’une société en crise et en mutation
PROBLÉMATIQUES
Mécanique du récit et logique de l’absurde
Une avancée dramatique en forme de ligne brisée
Une logique au rebours de la vraisemblance
Circulation des motifs et circularité du récit
Mise en scène et stylisation de l’espace
Effet huis clos et stylisation des espaces
Espaces de circulation et espaces-pièges
Regard distancié et vision réflexive
Systèmes des personnages et rapports genrés
Des personnages à l’identité incertaine et problématique
Des personnages spectateurs face à une “mécanique de cauchemar”
Communauté masculine et guerre des sexes
Un film d’acteurs
Depardieu, “homme-couteau” et “macho fragile”
Acteurs-monstres et mélange des genres
Filmer les acteurs
Humour noir et vision tragique
Un art du dialogue et du trait d’esprit
Un vecteur de distanciation
Un jeu sérieux : “une énorme plaisanterie sur la mort”
Entre critique sociale et fin des idéologies
Des individus isolés et aliénés
Un monde vide et déshumanisé
Acte gratuit et sentiment de l’absurde
OUTILS
Séquencier commenté
Fiche technique de Buffet froid
Extraits d’entretiens avec Bertrand Blier
Extraits de critiques de Buffet froid
Filmographie de Bertrand Blier
Bibliographie
Glossaire
Pierre Beylot, professeur en Études cinématographiques et audiovisuelles à l’université Bordeaux Montaigne, est spécialiste de l’analyse du récit de fiction au cinéma et à la télévision. Il est notamment l’auteur du Récit audiovisuel (Armand Colin, 2005) et d’Analyse d’une œuvre : Conte d’été, É. Rohmer, 1996 (avec Martin Barnier, Vrin, 2011). Il a également dirigé ou co-dirigé plusieurs ouvrages collectifs, parmi lesquels Emprunts et citations dans le champ artistique (2004), Les Séries policières (co-dir., 2004), Fictions patrimoniales sur grand et petit écran. Contours et enjeux d’un genre intermédiatique (co-dir., 2009), Les Images en question. Cinéma, télévision, nouvelles images : les voies de la recherche (co-dir., 2011), Images pour/suite : remake, franchise, filiation (co-dir, à paraître en 2018). Il est actuellement responsable de la section Cinéma et du Master Cinéma et Audiovisuel de l’université Bordeaux Montaigne.
“Buffet froid n’est pas une rassurante figuration des choses de chair et de sang que nous connaissons. Il ne ressemble à rien. C’est un objet, lisse et dur, pointu ou carré peu importe, mais un objet, à l’image de ses décors métalliques et bétonneux” [Mardore, 1979]. À la sortie de Buffet froid, le film déconcerte et l’on ne sait comment le qualifier au point que la critique cherche des métaphores, parfois aventureuses, comme ici dans Le Nouvel Observateur, pour tenter de cerner son étrangeté. Le film ne semble s’inscrire ni dans la continuité des réalisations précédentes de Blier, animées par un goût de la provocation plus farcesque et débridé, ni dans le paysage du cinéma français de la fin des années 1970. Sans généalogie ni cousinage cinématographiques clairement établis – son auteur se bornant à évoquer rapidement Buñuel et le film noir américain –, l’œuvre de Blier est cependant accueillie beaucoup plus favorablement par la critique que ses films précédents, qui avaient suscité de vives controverses et de violentes réactions de rejet. Avec Buffet froid, Bertrand Blier est enfin reconnu comme un auteur à part entière, mais un auteur de cinéma à qui l’on trouve surtout des parentés avec la littérature de l’absurde. On peut lire ainsi dans Télérama : “Il a trouvé son ton, digne de Jarry et du théâtre de l’absurde. Un rire noir né d’une science de la comédie tonitruante, de la logique d’un dialogue truffé de formules subversivement hilarantes et de situations extravagantes, insensées, déraisonnables… mais qui ont quelque chose de fantastiquement quotidien”
Par Pierre Beylot
