Edmond Rostand, Cyrano de Bergerac

SOMMAIRE

INTRODUCTION

REPÈRES

EDMOND ROSTAND, INCONNU OU MÉCONNU ?

Être un auteur ou rien

Le Douteur magnifique

Le “miracle” Cyrano

À LA TABLE DU POÈTE

L’inspirateur

La douce marraine bonne fée penchée sur le berceau littéraire

L’interprète

LE DERNIER DES ROMANTIQUES ?

Cyrano de Bergerac, comédie héroïque en cinq actes en vers

Une œuvre inclassable

Un coup de cothurne dans les planches pourries

du théâtre fin de siècle

FEU LE CHEF-D’ŒUVRE DU PROPHÈTE

Le poète maudit

Le divorce entre public et critique

Cyrano éternel

PROBLÉMATIQUES

DE CAPE ET DE PIQUES :

QUAND LE XIXe SIÈCLE CROISE LE FER AVEC LE XVIIe SIÈCLE

HISTOIRE ET HISTORICITÉ

Le siècle Louis XIII, siècle de cape et d’épée

Une pièce documentée

ÉLÉMENTS SPECTACULAIRES

Décors

Paysage humain

Accessoires

• La cape

 • L’épée

LE HÉROS

Le courageux aventurier qui ne s’arrête jamais

Le Gascon

Le mousquetaire

• Athos : montagne ou Tranche-Montagne ?

• Aramis, cadet de Gascogne “par intérim”

• D’Artagnan, miroir de Cyrano

UNE PIÈCE DU DEUX

DUELS ET DUOS

Labilité des duels

“Les mains dans les mains, restons face à face”

MIROIR, MON BEAU MIROIR, DIS-MOI QUI EST LE PLUS BEAU

Pile ou face : reflets inversés et déformés

Images-repoussoirs

“JE EST UN AUTRE”

Double-je(u)

“Le Chevalier double”

UN DRAME OBSCUR

“MÉLANCOLIQUE, VOUS ?” (V, 5, V. 2409)

L’atrabilaire amoureux

La “maladie du bleu” [MONTANDON, 2011, p. 106]

La souffrance comme point d’ancrage

UNE AMBIGUÏTÉ GÉNÉRIQUE PRODUCTRICE D’OBSCURITÉ

La comédie héroïque ou le héros bloqué

La “tragédie du nez” [ELNÉCAVÉ, 1999, p. 203]

PESSIMISME FIN DE SIÈCLE

Miroirs et doubles

Pied de nez au névrotique fin de siècle

De l’autre côté du miroir

L’IDÉAL SERAIT QU’ADVIENNE LE RÊVE

L’IDÉALISTE

L’âme-étalon

Le goût du chevaleresque

Le donquichottisme

LE PANACHE

Gaieté et grâce

Énergie et enthousiasme

Foi dans le combat

UNE PIÈCE DANS LE SILLAGE DE L’IDÉALISME FIN DE SIÈCLE

La quête d’absolu

La place du symbole

Un théâtre de poète

LE TRAVAIL DU TEXTE

À PROPOS DES ÉPREUVES :

PRESENTATION, CONSIGNES ET CONSEILS

ACTE I, SCÈNE 2, VERS 87 À 118

LEXIQUE

Nasigère

Hétéroclite

• De la lexicologie à la stylistique

Panache

• Extrait comparatif : Acte I, scène 4, vers 366 à 383

• De la lexicologie à l’explication de texte

SYNTAXE

La comparaison et le degré

Les superlatifs

Les comparatifs

• La corrélation dans les inégalités  

• Graduer le comparatif  

• Les comparatifs d’égalité

Les comparaisons similatives

• En amont de la subordonnée comparative similative

• En aval de la subordonnée comparative similative

Deux derniers cas du corpus

STYLISTIQUE

Construction et effets d’attente

• Une scène où la conversation naturelle oriente le spectateur

vers le centre d’intérêt de l’acte

• La versification au service du naturel de la conversation

• L’enjeu prospectif de la scène

Portrait in absentia : un éloge teinté d’ironie

• Un portrait en écho

• De l’in absentia à la confusion

• Éloge ou satire ?

Le comique

• Comique de situation

• Comique de caractère

• Comique de mot

• Comique de geste

ACTE II, SCÈNE 10, VERS 1113 À 1147

LEXIQUE

Désillusionner

• Morphologie lexicale : un mot construit

• Sémantique : un mot polysémique  

• Versification : un mot codé

• Vers l’interprétation littéraire

Bontés

SYNTAXE

Les emplois du subjonctif

• Morphologie

• Des tiroirs paradoxaux

• Subjonctif dans la principale et conditionnel passé 2e forme

• Subjonctif en subordonnée objet

• Subjonctif en subordonnée circonstancielle

• Subjonctif en subordonnée relative déterminative

• Subjonctif en incidente

STYLISTIQUE

Versification

En guise d’introduction

• La mise en place d’une complicité

• Persuader de l’inacceptable

• Une scène doublement méta-dramatique

POUR CONCLURE SUR CETTE SCÈNE

ACTE III, SCÈNE 7, VERS 1456 À 1481

LEXIQUE

Tremblement

Bonheur

• Vers la stylistique

SYNTAXE

Faire toutes remarques utiles :

“Cette ivresse, c’est moi, moi, qui l’ai su causer !” (v. 1480)

STYLISTIQUE

LE DÉSORDRE DU DISCOURS

OU L’EXPRESSION D’UNE SINCÉRITÉ FIÉVREUSE

Versification

Énallage de personne

Répétitions et insistances

L’hyperbole, figure dominante du texte

• Exclamations, phrases courtes

• Mots intensifs

• Au point de quasiment se trahir

Une pragmatique efficace :

la pédagogie du don de soi amoureux

• Questions rhétoriques

• Certification du discours

• Propagation verticale de la déclaration

ÉPIGRAPHE

BIBLIOGRAPHIE

Clémence Caritté est professeure agrégée de Lettres modernes certifiée Théâtre, docteure en Littératures françaises et membre associée du CELLF (Centre d’étude de la langue et des littératures françaises). Elle enseigne actuellement en lycée général. Spécialiste du théâtre fin de siècle et d’Edmond Rostand, elle est l’auteure de la première thèse en France sur Cyrano de Bergerac d’Edmond Rostand, intitulée Cyrano de Bergerac d’Edmond Rostand, une pièce “mythique” au cœur de l’atmosphère fin de siècle (1262 p.), et contribue à une meilleure connaissance de l’œuvre ainsi que du dramaturge grâce à de nombreuses publications et interventions. Ses domaines de recherche, qui croisent les perspectives littéraire, historique et sociologique, concernent les liens entre littérature, société et politique, la paralittérature mais aussi les arts dits mineurs.

Joël July est maître de conférences en stylistique et langue françaises à la faculté d’Aix-en-Provence (Aix-Marseille Université). En 2002, il a soutenu une thèse en linguistique sur les chansons de Barbara et leur versification (Les Mots de Barbara, P.U.P., 2004) et a dirigé les rééditions de L’Intégrale (L’Archipel, oct. 2012, nov. 2017). Il est aussi l’auteur d’un essai chez L’Harmattan en 2007, Esthétique de la chanson française contemporaine, qui cherche à en circonscrire les effets popularistes (prosaïsme, énonciation). Il participe à la plupart des ouvrages universitaires qui s’interrogent sur ce genre. Stylisticien, il est cofondateur de l’AIS (Association internationale de stylistique) et publie en 2020 Poétique des énoncés inconvenants et paradoxaux (PUP, “Textuelles”), actes issus du colloque de 2018. En plus de ces recherches de spécialité, il travaille donc sur la prose contemporaine et a publié plusieurs articles sur Marguerite Duras notamment. Il a participé en 2012 au volume “Clefs concours” Gide, Les Faux-Monnayeurs, en collaboration avec Aliocha Wald Lasowski.

"L’inspirateur

Il faut tout d’abord se remettre en mémoire le fait que Rostand ne tire pas son sujet de nulle part mais bien de l’Histoire, et plus exactement de la vie et de la carrière de Savinien Cyrano Hercule de Bergerac (1619- 1655), libertin intellectuel du XVIIe siècle, auteur de vers – Le Ministre d’État flambé (1649) –, de pièces de théâtre – Le Pédant joué et La Mort d’Agrippine (1654) – de l’Histoire comique des États et Empires de la Lune et du Soleil (1657), une utopie scientifique tout autant qu’une fable philosophique, de pamphlets – les Mazarinades (1649) –, de lettres satiriques et amoureuses et des Entretiens pointus (1662). Mais Savinien n’était pas qu’un auteur, il était aussi soldat et sans doute le plus brave de tous puisque surnommé par son meilleur ami Le Bret le “démon de la bravoure” [CALVIÉ, 2004, p. 53]. Il comptait en effet autant d’assauts que de jours passés au sein de son régiment, car sa réputation et son courage le faisaient préférer à tout autre comme second. Le Bret mentionne notamment le combat de la porte de Nesle dont il souligne l’aspect surhumain – cent personnes attroupées, sept blessées, deux tuées, des gens de qualité étant présents pour témoigner de la véracité du fait – ainsi que les sièges de Mouzon et d’Arras lors desquels Savinien se trouve grièvement blessé.

Mais Rostand part d’un matériau qui a déjà été maintes et maintes fois travaillé par des écrivains avant lui. Son point de départ n’est donc pas une biographie mais bel et bien une légende. Celle-ci n’a cessé de croître depuis le XVIIe siècle pour être revivifiée, précisément au moment où le dramaturge crée son Cyrano de Bergerac. Laurent Calvié, dans son ouvrage Cyrano de Bergerac dans tous ses états [ibid.], a établi les nombreuses sources auxquelles est venue s’abreuver la légende. Citons- en quelques exemples, dans l’ordre chronologique: Combat de Cyrano de Bergerac avec le singe de Brioché de Charles Dassoucy vers 1655, préface à l’Histoire comique de Monsieur de Cyrano Bergerac par Henri Le Bret en 1687, Menagiana de Gilles Ménage en 1693, Anecdotes littéraires de l’Abbé Raynal en 1750, Bibliographie des fous de Charles Nodier en 1835, Bonaventure Desperiers et Cyrano de Bergerac du même auteur en 1841, Les Grotesques de Théophile Gautier en 1853, “Notice historique sur Cyrano de Bergerac” par Paul Lacroix en 1858, etc."